Frédéric Pardo, pislákoló vásznak

"Philippe Garrel Van Gogh hálószobájában", 1975-1976, Frédéric Pardo. (Fotó Fabrice Gousset)

A Coupole banda tagja az 1960-as és 1970-es években, valamint Philippe Garrel filmrendező barátja, a festő, aki 2005-ben halt meg és alig állt ki, végül visszatekintés tárgyát képezi a Villa Tamarisban.

Ami szégyenlősen feltűnik Frédéric Pardo kiállításával a La Seyne-sur-Mer diszkrét művészeti központjában, az egy elmerült kontinens, az 1970-es évek francia ellenkultúrájának opiátos ködjeivel, ízével a peremekre és a utazás, a zene és a mozi, a még mindig a legnagyobb számot és erőt elfogyasztó művek. Élete során (2005-ben hunyt el 60 éves korában) Frédéric Pardo alig állt kiállításon. És soha nem próbálta megtenni, melegen tartva a rue de Bourgogne-t (Párizs VII e), otthon, kijárat nélkül, hallucinációs és elhordott vásznak, pompás és gőgös, erotikus és lüktető. „Pre-Raphaelite” festmény, ahogy Jean-Jacques Schuhl nevezte, a Fantomok bejáratában, ahol a művész röpke módon jelenik meg, mint egy értékes herceg és ópiumfüggő, „hasonlít Bonaparte-ra a Pont d'Arcole-ban”. Egy 1969-es önarckép inkább a hosszú haját és a lágy szemét mutatja, vállára vetve lopva és bézs zubbonya, reneszánsz juhásznőben.

"Nyugalom lélegzete"

A 18. századi művészetekre szakosodott galériatulajdonos fia, Jean-Paul Sartre (édesanyja a Beauvoir nővérek barátja volt) és Madeleine Malraux (André Malraux harmadik felesége) keresztfia. Megtanult festeni a Louvre és a nagyszerűek gyakoriságában. mesterek: az ő módszere - egy tempera festmény, amelynek kötőanyaga tojásalapú, és amelyet oltárképek formájában ollós vásznon olykor aranylappal készít el - festményeinek rögtön anakronisztikus pasztát ad. A festészet egyértelműen a kiválóság helye marad számára, olyan kontextusban, ahol az avantgárd társai mindent megtesznek a szakma és a közeg megalapozásáért. De ez lesz az az ablak is, amelyen át repülnek a pszichedelikus látomások, telített színekkel megvilágítva és villanások által tarkítva. Ami furcsa keveréket eredményez, Pardo ultragyakorló és elavult festési módot alkalmaz a felháborító ikonográfiához. 22 évesen kakasok és orgia alakú hegyeket festett vulkanikus orgazmusokkal, XII. Pius pápa tetején egy lila béka volt, amely egy nehéz láda súlya alatt meghajlott. Tizenéves furcsaságok, amelyek a 70-es évek küszöbén átadják helyét szerelmeseinek és barátainak finomabb portréinak.

Ezeken a portrékon keresztül, egyszerre realisztikus a sorban és fantáziás a jelenet hátterében, az ember ma valami olyasmit érzékel, mint egy 60–70 éves fiatalok együttesének élete, amely még nem modern, de máris mindenkinek - nem kalkuláló kereskedők, inkább mulatozók és utazók, akiket Coupole bandának neveznek. Van időről időre Pierre Clémenti, a Zanzibar csoport kísérleti filmrendezője, Barbet Schroeder, Daniel Pommereulle festő, Olivier Mosset, Bulle Ogier, Jean-Pierre Kalfon vagy Jean-Jacques Lebel. Néhányukkal Pardo alapított egy csoportot (a Mesés Loukoums), történéseket készített, majd Philippe Garrel, a legjobb barátjával, a mozival.

Ez a két út keresztezte fiatal korában, 1965-ben, és soha nem fogja elhagyni egymást. Egy ideig együtt éltek az olaszországi Positanóban, majd Rómában, Nico-val, Garrel feleségével és Tina Aumont-nal, Pardoékkal. Néhány hónappal azelőtt, 1967-ben, Essaouirába mentek, a Szűz ágyának forgatásakor, ahol a festő kis szerepet játszik, és egyfajta készítést készít, "egy filmet a filmről, és ugyanakkor idő, ünnepi emlék ”- mondta Louis Garrel, Philippe fia, aki Stéphane Corréard, a kiállítás kurátora által készített számos interjú egyikében tanúskodva elismeri, hogy rendszeresen nézi a YouTube-on. "Olyan, mint egy lehelet nyugalom" - mondja. Kétszer is támogatni fogja Frédéric Pardo ihlette karaktereket, apja, a Rendszeres szerelmesek és a Hajnal határai két filmjében, mielőtt végleg megtestesítené őt, "koncentrált ellenszenvével" egy égő nyáron.

Pardo két képén is megidézte barátja alakját, köztük az egyikben, ahol átkozott és magányos művészként ábrázolta őt, székre ülve, Van Gogh híres hálószobájában, Auvers-sur-Oise-ban. Mindkettő különc, felismerhető volt. messziről, mert láthatóvá tettük magunkat - emlékszik vissza Philippe Garrel, és ugyanakkor nagyon messze voltunk a párizsi társadalommal. Mivel a reakciós rost nagyon erős volt, az 1970-es évek valóban nehéz évek voltak. És akkor ott volt a 68-as vereség ... Ha megpróbálunk forradalmat csinálni, akkor nem szabad elveszítenünk, mert ha veszít, akkor nagyon sokáig az ujjaira csapunk, mielőtt elfordulna tőled és figyel. A kiállítás nem volt az sem, hogy nem vett részt. ”

„François Mitterrand portréja”, 1977. Fotó: Jean-Alex Brunelle

Hivatalos portré

Ha a mű nagy részét a Villa Tamarisban állítják ki, akkor Frédéric Pardo utolsó feleségének, Thérèse-nek köszönhetjük (vallásos módon tárolta a festményeket anélkül, hogy megpróbálta volna eladni), valamint Jean-Jacques Lebelnek, aki megígérte haldokló barátjának, hogy készítsen visszatekintést. Ahol valójában a festésnél több felszínre kerül: szinte eltűnt a munka, nem hírnév vagy pénz, hanem önmagad és családja érdekében.